首先看毛和陶斯咏、杨开慧。 这三个都是实际就有的历史人物，相关的资料还是不少的，应该说，剧中情节安排还是比较符合实际情况的。虽然说毛最后娶的是杨开慧，但在第一师范读书的时候，杨开慧不过13、14岁的小姑娘，她比当时的毛小9岁，以毛当时的心境，绝对不会对她有啥非分之想，两人确立关系是在杨开慧一家迁居北京之后的事，那时侯毛经自己的老师也就是杨开慧的父亲杨昌济介绍在北大图书馆当管理员。剧中没有刻意显露毛和杨的爱情关系，但是有些场景好象有些暗示，比如郊游回来，杨开慧逼着毛背她回家，这在当时男女大防的年月还是比较出格的，而且每次给到陶斯咏思念毛的特写时，总是有意无意地同时给到杨开慧的表情，尤其是当毛拒绝了陶斯咏之后，在池塘边的亭子里的一段对话很明显地说明他们的未来。 陶斯咏确有其人，原名陶毅，被誉为“江南第一才女”，与向警予、蔡畅齐名“周南三杰”。家境富裕，为当时长沙名门望族之千金。有资料说，历史上陶斯咏与毛在共同办理书社的时候的确相恋，就是从现在的眼光看，一个高大魁梧、才华横溢，另一个貌美出众、知书达礼，彼此产生感情也是很自然的。但是，由于政治见解的不同，毛是激进革命派，而陶与萧子升比较接近，属于温和改良派，这是二人未能结合的主要原因，另一个原因是陶氏家族的反对，一方面两家家境相差悬殊，另一方面，陶家也不会容忍一个“造反派”进入家庭，危害整个家族。剧中安排是毛先事业后家庭，求学期间不考虑终身大事，而陶斯咏一相情愿、暗恋对方。我想，这是出于美化伟人形象、劝戒现在的年轻人尤其是大学生树立正确爱情观的需要而特意设定的。
一对革命夫妻，从晚年毛的诗词看，对杨开慧的感情是最真挚和怀念的
这些历史人物的感情戏是正面的，是作为楷模的，告戒年轻人感情要服从事业的需求，寻找对象应该看志趣而不是门庭。所以，这两组就像革命样板戏，之所以加入一些蔡与向规规矩矩的“亲热”镜头，可能还是现在普遍现象的影子，但是还是比较自然的感情流露。
也是革命夫妻，双双为共同的理想献身，很不容易啊
注定是悲剧的一对，演员演技不错哦第四对就是刘俊卿与赵一贞了。所有感情戏里面，虽然这只是两个虚构的人物，但是这一对的戏份最重。从很多影迷的点评都可以看到，很多人不喜欢刘俊卿这个角色，因为他市侩，因为他没有政治立场，因为他贪图富贵，更因为他出卖人格、不认亲爹。剧中安排他与王子鹏相交甚密，不光是因为阿秀，更因为这个刘俊卿本身的价值趋向。卖臭豆腐的亲爹和给别人当丫鬟的妹妹，在他眼里是他的耻辱而不是责任。还有一些网友认为他执着追求自己的爱情还是可取的，因为他与其他历史人物相比较，本来就是一个俗人，一个被当时的社会逼得走投无路的俗人，他的遭遇是无奈。但是，我要说，可怜的不是他刘俊卿，而是赵一贞这个弱女子。她看中的是刘一表人才和满腹诗书，为此能牺牲生命，而刘却没有大的抱负，成为市侩小人。这一节让人感叹不已。
在爱情方面，这几个女人都有着不同的结局《恰同学少年》这部电视剧中既有历史史实也有后期的添枝加叶。有人说，加上刘俊卿等虚构人物不过是绿叶陪衬红花，人为增加反面典型来烘托伟人形象，或者说篡改了历史，不尊重事实。要我说，不尊重历史的帽子还是不要乱扣的好，毕竟这只是电视剧，而不是记录片。至于增加刘俊卿等虚构人物的感情戏甚至命运变迁，不是简单地烘托主人公，更多的是丰富影片的内涵。从感情戏和人物性格看，这个刘俊卿还是非常有代表性的，他身上体现的正是现在大学生或者说年轻人普遍存在的虚荣心和物质欲。这些庸俗形象的细致刻画拉近了伟人题材影片与普通观众的距离，同时利用二者之间的巨大反差更加鲜明地烘托出该剧所要反映的主题。所以说，不但不是画蛇添足，而且还是锦上添花。 《恰》剧没有轰轰烈烈、亲亲我我的滚烫镜头，但是所反映出的爱情同样真挚感人。这一点，比起现在的都市言情、青春偶像系列要高明不少。
关于毛和陶斯咏之间的关系，各种传言和所谓考证有很多，后话与本剧无关，大家从毛的这首词里去找吧。
贺新郎?别友
挥手从兹去。 更那堪凄然相向， 苦情重诉。 眼角眉梢都似恨， 热泪欲零还住。 知误会前番书语。 过眼滔滔云共雾， 算人间知己吾和汝。 人有病， 天知否？
今朝霜重东门路， 照横塘半天残月， 凄清如许。 汽笛一声肠已断， 从此天涯孤旅。 凭割断愁丝恨缕。 要似昆仑崩绝壁， 又恰像台风扫寰宇。 重比翼， 和云翥。
挥手从兹去。 更那堪凄然相向， 苦情重诉。 眼角眉梢都似恨， 热泪欲零还住。 知误会前番书语。 过眼滔滔云共雾， 算人间知己吾和汝。 人有病， 天知否？
今朝霜重东门路， 照横塘半天残月， 凄清如许。 汽笛一声肠已断， 从此天涯孤旅。 凭割断愁丝恨缕。 要似昆仑崩绝壁， 又恰像台风扫寰宇。 重比翼， 和云翥。
本文内容于 2007-7-26 15:10:05 被大口径主炮编辑